近年来,旅加作家张翎与另两位活跃于文坛的女作家严歌苓、虹影并称海外华文女作家的“三驾马车”，她们的作品凭借着细腻的叙事，饱满的人物形象，独特的女性视角，获得越来越多人的认可。有评论家认为，海外华文女作家的创作在脱离了一些精神束缚而独立之时，在混合了沉郁、忧伤的女性文本中，更多地探讨了人物生命力的构成，从而具有文学与美学的意义。
　　在首届华侨文学奖中，凭借《金山》摘得评委会特别奖的张翎，今年又为读者带来了她的新作《阵痛》，以女性在灾难中生育为隐喻，将女性的生命疼痛与历史创痛纠结在一起。该书一问世,因契合时代话题和历史思考,即赢得了广泛关注。
　　实际上，在写《金山》之前，张翎已经发表了《望月》、《交错的彼岸》、《邮购新娘》三部长篇小说以及《盲约》等三本中短篇小说集。她笑称自己并不是很红的作家,甚至“连浅粉色都不算”；但是自从“中山杯”华侨文学奖打开了一扇窗户，将首届评委会特别奖颁给她之后，国内更多的读者认识了这位沉醉于华文写作的女作家，她也获得了第八届“华语文学传媒大奖”年度小说奖，《余震》还被冯小刚改编成《唐山大地震》搬上银幕。
　　张翎曾对记者说：“我对人类的迁移历史有着异乎寻常的兴趣，但不会仅仅拘泥于侨乡历史。我更愿意成为一个具有多样化视角的作家。”她的新作《阵痛》描写了从1942年到2008年，三代身份、际遇迥异的母亲,历经了抗战、文革和“9·11”等重大历史事件的磨难，折射生命的无常无奈,更彰显了母性洞穿一切苦难困窘的坚忍不拔。
　　曾经有人评论说，中国旅居海外的女作家当中，美国的严歌苓和英国的虹影是必须一提的，因为，她们是在海外坚持着参加中国当代文学主流创作的作家。被称为“翻手为苍凉，覆手为繁华”的严歌苓，曾以《小姨多鹤》摘得华侨华人文学奖的最佳小说奖，她笔下的主人公多为情感细腻、温柔而刚毅的女性，其创作的“王葡萄”、“扶桑”等一系列女性角色也开创了中国文坛全新的文学形象。她的小说广受读者好评和出版界青睐，不仅因为其作品中细腻的女性触角和关注小人物的视觉，还因为其作品经常设置在特殊而又复杂的历史环境下，或描写身在底层却又特殊的人，这些特殊的观照，让她的作品凸显出一份人性的关爱，也让读者找到了别样的阅读感受。
　　而一直备受争议的作家虹影，无论是她的《饥饿的女儿》，还是《上海王》、《好儿女花》、《孔雀的呐喊》等，都以凌厉的现实主义笔法，让读者看到了人性的灰暗和冲突。
　　中国社科院文学研究所当代文学研究室的批评家陈福民认为，上世纪90年代以后，中国大陆一批接受过良好教育，形成了完整人生观、世界观的人走向世界以后，在不同文化的对接和碰撞当中，所提供的文学经验，跟以往是完全不同的。“比如，在这十年当中，有三位非常优秀的女性作者，比如严歌苓，加拿大的张翎，比如虹影。女性海外华文文学三剑客，她们都提供了非常不同的文学经验，在文学史传承的意义上，在我们了解华文写作板块和构成方面，这些经验都是不容忽视的。”
　　复旦大学中文系教授唐金海也表示，漂泊海外的经历使海外华文女作家对身份有着更多的感受和思考。为融入居住国主流社会，她们徘徊在中西文化边缘，记录着身份转变过程中艰难的心路历程。与此同时，女作家的创作在脱离了一些精神束缚而独立之时，在混合了沉郁、忧伤的女性文本中，更多地探讨了人物生命力的构成，从而具有文学与美学的意义。她们以独特的女性视角和观照方式关注女性的人生际遇和情感历程，并以鲜明的女性主义立场描写女性命运,用女性主义的目光扫视着男权社会, 其目光所及并不止于情感、性爱等表面性的东西,而是以更宽广的视野来审视这个社会,以更深刻的笔触来重现某段历史,其展现出的气魄之宏大和思想之深邃绝非一般作家所能企及。