位于中山市南朗镇内的翠亨村，人杰地灵。一百多年前，世纪伟人孙中山在这里诞生，翠亨也因此闻名于世。一百多年后，一群来自五湖四海的艺术家带着梦想汇聚于此，在翠亨催生出第二十六个自然村——“画家村”：2009年11月12日，“孙中山文化周”期间，中国翠亨文化艺术创作基地在孙中山先生故乡诞生。5月4日，将近半岁的“画家村”迎来了艺术创作作品首展，展期一个月，并于开幕当日举办了一场“文化产业发展和中国翠亨文化艺术创作基地创建”的论坛。
    不同于798与宋庄，翠亨的“画家村”并非一次完全由艺术家自发组织的“聚会”，在它的发展过程中，中山市、南朗镇、翠亨村的三级政府都给予高度的关注。与深圳的大芬村及观澜版画基地相比，翠亨“画家村”比前者更具原创性，又比后者多了驻场画家。“翠亨模式”应当如何运作？论坛上，中山市文化主管部门的领导、当地政府官员、画家村开发商与艺术家们共坐一席，为中国翠亨文化艺术创作基地的未来谋划蓝图，记者整理了部分与会者的建议。


    画家村的作用：孵化+辐射
    胡波（中山市文联主席）：
    艺术创作需要灵感碰撞和相互交流，翠亨文化艺术创作基地带给我们艺术个性的原创作品，推动中山文学艺术创作，为中山文化建设注入新鲜血液。
    除了孵化出更多艺术家的作品，基地的意义还在于其辐射效应。中山毗邻港澳，联系海外，地方虽小，但平台很大，在过去的历史中，它曾对中国和世界产生辐射，今天，它对广东、珠三角乃至南中国也应具有辐射作用。画家村的艺术家们人在中山，但胸怀世界。中山艺术家因为他们的到来，得以与国内艺术家交流切磋，为我们提供了学习和交流平台。我觉得，该文化产业基地不一定是画作的市场化，它的最终目的是通过此地产生更大的辐射。
    就对画家村发展的建议，我期待基地不仅生产出创作，还有理念。希望它能成为培训基地，让有一定基础的艺术家在此提升；同时，基地的艺术家也可介入中山市的重大活动中，输入艺术的理念和创意，丰富中山文化活动的内涵。
    第三，画家村还可通过形象、互动的手法，营造艺术氛围，让每一位走进翠亨的人都能感受到艺术的气息扑面而来。此外，通过有形、无形的载体帮助中山培养更多的艺术欣赏者，没有欣赏者，再美的东西也无意义。一座城市要发展文化产业，艺术心灵氛围与人文背景很重要。

    学习孙中山先生的大气派

    吴家骅 （建筑家兼中国画家，主要研究方向为城市设计与建筑形态。驻基地艺术家，并将带领团队参与画家村的规划）：
    关于如何规划画家村，我觉得中山先生的遗风是核心，我们要学孙中山先生的大气派，在孙中山先生的故乡翠亨，若是小打小闹就别玩了。
    翠亨是中国的。要成就这件大事，仅靠基层的努力远远不够，必须要有各路神仙汇聚一堂，人才是基础。中山先生精神是吸引我们来到此地的一个重要思想基础。至今，孙中山先生的精神及文化的吸引力依然存在。不是省会，也非首都，没有深圳的多金，难比杭州的底蕴，但翠亨可依靠孙中山先生博大精深、天下为公的精神，不断探索。我们首先要有战略与策略，其次才是“玩命”。
    该基地应有兼容性，不光吸引起点高的艺术家，也应有视艺术为生命、在创作与成才之间矛盾着的艺术家们。
    另外，在信息时代，基地的品位、格局、限制因素等都要考虑其中。画家村建设这个系统工程需要有政治高度，启动仅是一个开始。艺术家也应怀有天下为公之心。当然，艺术家首先对自己负责，我们不仅是翠亨的，也是中国的，并参与到中山的活动中，比如，能否参与进纪念辛亥革命100周年的活动中？总之，人、心、物都要整合一起，归到此地，然后放在中山这个大格局中去完成。
    对画家村今后的发展，我建议尽快建立自己的官方网站。另外，除了名人效应，规模效应也很重要，画家村还需形成艺术家和画廊的集群。


    关注市场，与收藏家密切联系

    余元康（亚洲艺术基金会主席）：
    很多艺术家不敢说市场，其实市场很重要。艺术家画了许多作品，没人看，也没意思。香港每年都有很多艺术品拍卖会，如苏富比、佳士得，中山人可以去看。港澳台很多收藏界与收藏团体，我们应当和他们密切联系。在北京的画家常称自己来自宋庄、798等。什么时候我们的画家能以中山翠亨“画家村”的画家自居？翠亨基地也应出些亮点，搞些重点创作。
    刘子健 （中国实验水墨领军人物、翠亨“画家村”驻地艺术家）：
    为何法国卢浮宫是艺术圣殿，因为它收藏了那么多优秀的艺术品。中山的博物馆能否收藏一些当代艺术品？长期坚持下去，以后可见其实力。在前几年我们说中国当代艺术市场如何繁荣，其实很多作品是从海外回流。因为中国国际地位提升，中国的当代艺术也受到重视。然而，当年老外以低价购入的作品，如今被国人以高价购回，如果当年先知先觉，就不会花这么大的代价。
    作为驻场画家，我们首先做好自己，把能够引进的资源引进过来。我计划也向吴家骅先生学习，带领一个艺术团队进来，将中国实验水墨基地落户此地。另外，我们能否在北京以翠亨基地的名义办个展览，增进交流，打出品牌？

    建议翠亨美术馆收藏画作

    李全民（广州美院版画系主任、翠亨“画家村”驻地艺术家）：
    对翠亨文化艺术创作基地高起点、高眼光的定位，目前大家已达到共识，它这也让我们对它的前景感到乐观。
    我想以观澜版画原创基地为例谈谈自己的看法 （记者注：该国家级文化产业示范基地坐落在深圳宝安区内观澜街牛湖社区，观澜是中国新兴木刻运动的先驱者、著名版画家陈烟桥的故乡）。它的起点当初类似大芬村，但最后做法是以当地政府大量投入，做成了世界一流的版画工作室，邀请世界著名版画家进场，观澜版画博物馆是世界级的，虽尚未建成，但藏品已有几千张。
    翠亨基地从个人提议出发，到政府关注，产生社会效应，这是一个好的开端。收藏有几种方式，一种是发动大家收藏，另外是画家村自己手里藏有一批画。我觉得，当地政府需要在硬件、软件上加以投入，利用艺术家们的资源与信息开始搜集画作，等美术馆建立时再搜集将来不及。我希望翠亨美术馆藏有一批无形资产。等市场冲起时，该美术馆将对收藏产生引导。
    收藏不能仅靠私人收藏家，因为他们可能仅从个人品位着手。在市场尚处于低端时，政府应当从学术理论、美术史、中国发展史等角度参与收藏，观澜就是以版画史的发展目录收画。翠亨基地的可贵之处在于它的模式有别于观澜与798：观澜高品位，但无驻地画家；798虽有画家，但缺政府支持。翠亨则集合了两者的优点。